Fundador de GAZAWOOD: Israel no puede permitirse ignorar la guerra de propaganda

En una entrevista con Israel News Pulse, la persona detrás de GAZAWOOD explica cómo la reacción al 7 de octubre impulsó el proyecto, qué le enseñaron los voluntarios sobre el análisis de imágenes y por qué una iniciativa mayoritariamente voluntaria está creando un archivo permanente.

Para el fundador de GAZAWOOD, la conmoción del 7 de octubre fue más allá de la propia masacre. La reacción en el extranjero y la disposición a aceptar imágenes que presentaban a Israel como agresor dieron lugar a una reflexión que acabaría impulsando la cuenta.

Antes del ataque, su creador consideraba el Holocausto un horror perteneciente a la historia. Hamás quería destruir Israel, pero otra catástrofe para el pueblo judío parecía lejana. El antisemitismo que siguió al 7 de octubre cambió esa percepción.

"De pronto comprendí que no podemos permitirnos dormirnos ni un segundo", dijo GAZAWOOD a Israel News Pulse.

La cuenta nació poco después de la masacre para reunir lo que su creador veía como un arma desatendida contra Israel: imágenes palestinas escenificadas o manipuladas, que sus críticos suelen denominar "Pallywood".

Por qué el fundador considera la propaganda una amenaza para la seguridad

La preocupación de GAZAWOOD empieza por el público. Según la cuenta, escenas que despertarían escepticismo en otro contexto eran recibidas con entusiasmo por personas ya predispuestas a creer lo peor de Israel.

En su opinión, las consecuencias van desde las redes sociales hasta las decisiones de los gobiernos. La propaganda alimenta el antisemitismo, moviliza protestas y presiona a los países para que actúen contra Israel. En opinión de GAZAWOOD, esa presión limita la capacidad israelí de derrotar a organizaciones terroristas y, al mismo tiempo, expone a los judíos en el extranjero a amenazas y violencia.

"Israel se quedó completamente dormido ante las noticias falsas", afirmó GAZAWOOD. "No las consideró una amenaza."

Algunas personas vinculadas al aparato de defensa israelí han cuestionado esta valoración. Aun así, GAZAWOOD sigue convencido de que el país debe invertir en combatir la propaganda como parte de su esfuerzo de seguridad.

Esa convicción va acompañada de una distinción que GAZAWOOD repite: el proyecto no sostiene que el sufrimiento palestino sea imaginario.

"Hay sufrimiento palestino real y hay sufrimiento palestino escenificado", dijo GAZAWOOD, que sostiene que Hamás explota ambos y utiliza el dolor de los civiles y sus representaciones distorsionadas para volver a la opinión pública contra Israel.

De las clases de teatro al análisis de imágenes de Gaza

Su creador llegó al proyecto con varios años de estudios de teatro, clases de cine y un interés de toda la vida por la producción cinematográfica. Otro hábito resultó útil: buscar errores en las películas de Hollywood.

Ese bagaje determinó qué detalles le llamaron inicialmente la atención en los vídeos de Gaza. GAZAWOOD describe posiciones de cámara recurrentes, comportamientos aparentemente ensayados, escenas cuidadosamente encuadradas y cortes que parecían llegar justo antes de que se viera algo importante.

GAZAWOOD también cuestionó secuencias en las que los periodistas ya estaban situados junto a edificios antes de un ataque anunciado y después grababan a personas saliendo de ellos. Vistas en conjunto, sostiene, esas secuencias merecían un examen más detenido.

Sin embargo, esa experiencia personal es la parte menos importante de la historia. El cambio mayor llegó cuando empezaron a contactar voluntarios.

Lo que los voluntarios enseñaron a GAZAWOOD

Al principio, la respuesta superó lo que una sola persona podía gestionar. Otros coordinadores voluntarios ayudaron a organizar el trabajo y, más tarde, se formó un grupo de debate especializado que llegó a reunir entre 30 y 50 personas.

Participaron médicos, profesionales del cine, investigadores policiales, expertos en balística, especialistas en sonido y maquilladores. También colaboraron militares de países distintos de Israel.

Las conversaciones hicieron tambalear la confianza de GAZAWOOD en cualquier criterio profesional individual. Un médico podía concentrarse en si una herida resultaba anatómicamente convincente, mientras un maquillador detectaba otro detalle. Un militar podía cuestionar una suposición sobre el efecto de un arma determinada.

Esas discrepancias formaron parte del aprendizaje de la cuenta.

"Naturalmente, me he vuelto mucho más prudente al emitir conclusiones", señaló GAZAWOOD, y añadió que "sin un estudio forense es difícil determinar algo con certeza".

La cuenta distingue entre señalar algo sospechoso y declarar que una escena fue escenificada. A la vez, GAZAWOOD sostiene que los patrones repetidos se aprecian mejor al examinar muchos vídeos juntos. La mayoría de los espectadores ve esas imágenes por separado y nunca accede a esa comparación.

Reconstruir el contexto de un vídeo

Cuando se trata de imágenes de un ataque concreto, GAZAWOOD dice que contrasta noticias, actualizaciones en grupos pertinentes y publicaciones de periodistas gazatíes para establecer el lugar, el momento y las circunstancias.

Los vídeos de restaurantes llevan por otro camino. GAZAWOOD sigue las páginas de los propios negocios, cuyos dueños promocionan habitualmente sus platos entre los clientes locales.

Esas publicaciones interesan a GAZAWOOD porque tienen un objetivo comercial inmediato: conseguir visitas y ventas. La cuenta las considera una fuente importante de material ausente de gran parte de la cobertura internacional.

Según la investigación, la cuenta también recurre a especialistas en geolocalización, conocimientos de metadatos y ayuda de profesionales de otros campos.

Las investigaciones que más recuerda el fundador

Preguntado por la investigación que más le había marcado, GAZAWOOD mencionó tres.

La primera abordó lo que la cuenta describe como un parentesco entre el periodista de Al Jazeera Anas al-Sharif y el dirigente de Hamás Yahya Sinwar. GAZAWOOD recuerda dos semanas de investigación intensa, numerosos callejones sin salida y búsquedas en plataformas antiguas y archivos.

GAZAWOOD dice que solo publicó parte de los hallazgos por la extensión del trabajo. También cree que la cobertura de los medios gazatíes había ocultado deliberadamente ese vínculo.

La segunda investigación se centró en menores que aparecían en contenidos difundidos por Ms. Rachel, creadora de entretenimiento infantil. GAZAWOOD afirma que encontró vídeos de cocina con abundante comida protagonizados por niños presentados como víctimas del hambre. Esas publicaciones, sostiene, cuestionaban la imagen ofrecida al público internacional.

GAZAWOOD también facilitó una segunda publicación de esa investigación.

La tercera trató sobre Qamar, la niña que aparecía cargando con su hermana pequeña en un vídeo de Gaza ampliamente difundido. GAZAWOOD dice que localizó otras imágenes con familiares y que después destacó lo que describe como el reconocimiento del fotógrafo Motaz Azaiza de que la escena había sido escenificada.

Lo que más impresionó a GAZAWOOD fue que la imagen siguiera circulando. Tal como lo ve la cuenta, cuestionar la historia apenas logró desplazarla una vez convertida en símbolo.

Por qué algunas investigaciones nunca llegan a publicarse

La cuenta ha cambiado de enfoque desde sus comienzos. GAZAWOOD dice que durante el primer año recopilaba material que ya circulaba como ejemplos de Pallywood, a menudo acompañado de sátira. La experiencia la hizo más consciente de lo delicado de ese trabajo.

Hoy, gran parte de las investigaciones permanece sin publicar por dudas pendientes o falta de capacidad.

Un caso fue el de un periodista herido por metralla. GAZAWOOD dedicó mucho tiempo a estudiar si el incidente había sido escenificado, pero no lo publicó porque persistían dudas. Aproximadamente un año y medio después, aparecieron imágenes de una cámara de seguridad que mostraban cómo el periodista resultaba realmente herido.

La cuenta también se ha equivocado en publicaciones. Cita un vídeo descrito erróneamente como generado por inteligencia artificial, un incidente situado inicialmente en Canadá que ocurrió en Irán y dos vídeos de restaurantes cuyas fechas se intercambiaron.

GAZAWOOD dice que retiró o corrigió el material y publicó aclaraciones. Su creador considera el intenso escrutinio de cuentas y medios hostiles, incluso de errores lingüísticos, otra razón para extremar la prudencia antes de publicar.

GAZAWOOD también aportó otra corrección pública.

Un lugar permanente para las imágenes

El nuevo sitio web de GAZAWOOD busca facilitar la búsqueda y comparación del material recopilado.

El sitio destaca un archivo de restaurantes que, según GAZAWOOD, contiene decenas de miles de vídeos de la guerra, junto con una amplia colección de fiestas en Gaza.

Otras secciones agrupan imágenes bajo las etiquetas de destrucción de alimentos y sobrepeso y obesidad. GAZAWOOD presenta estas colecciones como parte del esfuerzo por mostrar aspectos de la vida en Gaza que, a juicio de la cuenta, reciben muy poca atención.

La organización del archivo responde al motivo original de GAZAWOOD: reunir material disperso para que los espectadores puedan examinar lo que considera patrones recurrentes.

Una operación pequeña con mayores ambiciones

Los seguidores podrían imaginar una gran estructura detrás de la cuenta. La realidad es mucho más modesta.

GAZAWOOD fue el primer contacto de su creador con las redes sociales. Al principio, ni siquiera sabía cómo subir una publicación. Editar vídeos y escribir en inglés supusieron dificultades adicionales, algunas de las cuales contribuyeron a errores.

Actualmente, una sola persona gestiona la cuenta con ayuda externa ocasional. Antes, hasta otras dos personas publicaban de vez en cuando. El proyecto es independiente y se sostiene con donaciones mediante Buy Me a Coffee.

GAZAWOOD dice que también perdió los pequeños ingresos que recibía de X después de que una campaña hostil coordinada lograra cerrar su cuenta principal y bloquear la monetización de todas sus cuentas. Desde entonces, el trabajo continúa casi enteramente de forma voluntaria.

GAZAWOOD quiere una inversión mucho mayor en este ámbito y cree que un equipo bien financiado podría conseguir mucho más. Otra prioridad es la educación palestina, que considera fundamental para prevenir la violencia futura y la propaganda que la acompaña.

La frustración nace de que una persona sin experiencia y con recursos limitados sintiera la obligación de asumir una tarea que, en su opinión, merece atención nacional. La ambición es mostrar cuánto más podría lograrse con el personal, los conocimientos y la financiación necesarios.

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