مؤسس GAZAWOOD: لا تستطيع إسرائيل تجاهل حرب الدعاية

في مقابلة مع Israel News Pulse، يشرح الشخص الذي يقف وراء GAZAWOOD كيف ألهمت ردود الفعل على 7 أكتوبر إطلاق المشروع، وما تعلمه من المتطوعين عن فحص المقاطع المصورة، ولماذا يبني هذا العمل القائم إلى حد كبير على التطوع أرشيفا دائما.

بالنسبة إلى مؤسس GAZAWOOD، تجاوزت صدمة 7 أكتوبر المجزرة نفسها. فقد ولدت ردود الفعل في الخارج، والاستعداد لتبني صور تقدم إسرائيل بوصفها المعتدي، قناعة أصبحت القوة المحركة للحساب.

قبل الهجوم، كان صاحب الحساب يرى الهولوكوست فظاعة تنتمي إلى التاريخ. كانت حماس تريد تدمير إسرائيل، لكن وقوع كارثة أخرى للشعب اليهودي بدا احتمالا بعيدا. ومعاداة السامية التي أعقبت 7 أكتوبر غيرت هذا التصور.

وقال GAZAWOOD لـIsrael News Pulse: "أدركت فجأة أننا لا نملك ترف الغفلة ولو لثانية واحدة".

أطلق الحساب بعد المجزرة بوقت قصير لجمع ما اعتبره صاحبه سلاحا مهملا ضد إسرائيل: مشاهد فلسطينية مصطنعة أو جرى التلاعب بها، يطلق منتقدوها عادة اسم "باليوود".

لماذا يرى المؤسس في الدعاية تهديدا أمنيا

يبدأ قلق GAZAWOOD من الجمهور. ويقول الحساب إن مشاهد كانت ستثير الشك في سياق آخر لاقت ترحيبا من أشخاص كانوا مستعدين أصلا لتصديق أسوأ ما يقال عن إسرائيل.

بحسب هذا التقييم، تمتد التداعيات من شبكات التواصل إلى قرارات الحكومات. فالدعاية تغذي معاداة السامية، وتحشد الاحتجاجات، وتضغط على الدول لاتخاذ إجراءات ضد إسرائيل. ومن وجهة نظر GAZAWOOD، فإن هذا الضغط يقيد قدرة إسرائيل على هزيمة التنظيمات الإرهابية، وفي الوقت نفسه يعرض اليهود في الخارج للتهديد والعنف.

وقال GAZAWOOD: "غفلت إسرائيل تماما عن موضوع الأخبار الكاذبة. لم تر فيه تهديدا".

اعترض بعض الأشخاص المرتبطين بالمؤسسة الدفاعية الإسرائيلية على هذا التقييم. ومع ذلك، لا يزال GAZAWOOD مقتنعا بضرورة استثمار الدولة في مواجهة الدعاية بوصفها جزءا من جهدها الأمني.

وترافق هذه القناعة نقطة يكرر GAZAWOOD التشديد عليها: المشروع لا يقول إن المعاناة الفلسطينية خيالية.

وقال GAZAWOOD: "هناك معاناة فلسطينية حقيقية، وهناك معاناة فلسطينية مصطنعة"، معتبرا أن حماس تستغل الاثنين، فتستخدم معاناة المدنيين وصورا مشوهة عنها لتأليب الرأي العام على إسرائيل.

من دراسة المسرح إلى فحص مقاطع غزة

دخل صاحب الحساب هذا المجال بعد سنوات من دراسة المسرح ودروس في السينما واهتمام ممتد بصناعة الأفلام. واتضح أن عادة أخرى كانت مفيدة أيضا: البحث عن الأخطاء في أفلام هوليوود.

وجهت هذه الخلفية انتباهه إلى تفاصيل معينة في مقاطع غزة. ويصف GAZAWOOD مواقع تصوير متكررة، وتصرفات تبدو متدربا عليها، ومشاهد مؤطرة بعناية، وقطعا في المونتاج يبدو أنه يحدث قبل ظهور تفصيل مهم مباشرة.

كما تساءل GAZAWOOD عن تسلسلات كان فيها الصحفيون متمركزين قرب مبان قبل ضربة معلنة، ثم يصورون أشخاصا يخرجون منها. ويقول إن النظر إلى هذه التسلسلات معا كان يستدعي فحصا أدق.

لكن هذه الخلفية الشخصية هي الجانب الأقل أهمية من القصة. أما التحول الأكبر فجاء عندما بدأ المتطوعون يتواصلون مع الحساب.

ما الذي علمه المتطوعون لـGAZAWOOD

في البداية، تجاوز حجم الاستجابة ما يستطيع شخص واحد إدارته. ساعد منسقون متطوعون آخرون في تنظيم العمل، ثم تشكلت مجموعة نقاش متخصصة بلغ عدد أعضائها لاحقا بين 30 و50 شخصا.

شارك أطباء وصناع أفلام ومحققون في الشرطة وخبراء مقذوفات ومتخصصون في الصوت وفنانو مكياج. وشارك أيضا عسكريون من دول أخرى غير إسرائيل.

زعزعت المناقشات ثقة GAZAWOOD بأي حكم مهني منفرد. فقد يركز الطبيب على مدى إقناع شكل الإصابة من الناحية التشريحية، بينما يلاحظ فنان المكياج تفصيلا آخر. وقد يعترض العسكري على افتراض بشأن تأثير سلاح معين.

أصبحت هذه الاختلافات جزءا من عملية تعلم الحساب.

وقال GAZAWOOD: "أصبحت بطبيعة الحال أكثر حذرا بكثير في إصدار الأحكام"، مضيفا أنه "من دون بحث جنائي متخصص، يصعب الجزم بأي شيء".

يميز الحساب بين الإشارة إلى أمر مريب والجزم بأن المشهد مصطنع. وفي الوقت نفسه، يرى GAZAWOOD أن الأنماط المتكررة تصبح أوضح عند فحص أعداد كبيرة من المقاطع معا. ومعظم المشاهدين يصادفونها منفصلة ولا يرون هذه المقارنة أبدا.

تتبع سياق الفيديو ومصدره

عندما يتعلق الأمر بتصوير ضربة محددة، يقول GAZAWOOD إن العملية تشمل مقارنة التقارير الإخبارية والتحديثات في المجموعات المعنية ومنشورات الصحفيين الغزيين لتحديد المكان والوقت والظروف.

أما مقاطع المطاعم فتقود إلى مسار مختلف. يتابع GAZAWOOD صفحات المطاعم نفسها على شبكات التواصل، حيث يروج أصحابها بانتظام لأطعمتهم أمام الزبائن المحليين.

تهم هذه المنشورات GAZAWOOD لأن غرضها المباشر تجاري: أصحاب المطاعم يريدون أن يأتي الناس ويشتروا. ويرى الحساب فيها مصدرا مهما لمواد تغيب عن جزء كبير من التغطية الدولية.

وبحسب طبيعة التحقيق، يستعين الحساب أيضا بمتخصصين في تحديد المواقع الجغرافية والبيانات الوصفية للملفات، وبأشخاص من مجالات أخرى.

التحقيقات التي بقيت في ذاكرة المؤسس

عندما سئل عن التحقيق الأكثر رسوخا في ذاكرته، ذكر GAZAWOOD ثلاثة تحقيقات.

تناول الأول ما يصفه الحساب بصلة قرابة بين صحفي الجزيرة أنس الشريف وزعيم حماس يحيى السنوار. ويتذكر GAZAWOOD أسبوعين من البحث المكثف، وطريقا مسدودا تلو آخر، والبحث في منصات قديمة وأرشيفات.

يقول GAZAWOOD إن جزءا فقط من النتائج نشر بسبب اتساع التحقيق. كما يعتقد أن التغطية الإعلامية الغزية أخفت هذه الصلة عمدا.

تعلق التحقيق الثاني بأطفال ظهروا في مواد روجت لها صانعة محتوى الأطفال ميس ريتشل. يقول GAZAWOOD إنه وجد أن أطفالا قدموا بوصفهم يعانون الجوع ظهروا أيضا في محتوى طبخ يعرض كميات كبيرة من الطعام. ويرى أن تلك المنشورات تحدت الصورة المقدمة إلى الجمهور الدولي.

وقدم GAZAWOOD أيضا منشورا ثانيا من ذلك التحقيق.

تناول التحقيق الثالث قمر، الطفلة التي ظهرت تحمل أختها الصغيرة في فيديو من غزة انتشر على نطاق واسع. يقول GAZAWOOD إنه عثر على مقاطع أخرى لأفراد من العائلة، ثم أبرز ما يصفه بإقرار المصور معتز عزايزة بأن المشهد كان مصطنعا.

ما بقي في ذهن GAZAWOOD هو استمرار تداول الصورة. وكما يرى الحساب، لم تغير الاعتراضات على القصة كثيرا من مكانتها بعدما تحولت إلى رمز.

لماذا لا يتحول بعض البحث إلى منشور

تغير نهج الحساب منذ بداياته. يقول GAZAWOOD إن السنة الأولى تضمنت جمع مواد كانت متداولة أصلا بوصفها أمثلة على باليوود، وغالبا ما رافقتها السخرية. وزادت الخبرة من إدراكه لحساسية هذا العمل.

ويبقى اليوم جزء كبير من البحث غير منشور بسبب شكوك لم تحسم أو محدودية القدرة على العمل.

من الأمثلة صحفي أصيب بشظايا. أمضى GAZAWOOD وقتا طويلا في فحص احتمال اصطناع الحادث، لكنه امتنع عن النشر لأن الشك بقي قائما. وبعد نحو عام ونصف، ظهرت لقطات من كاميرا مراقبة توضح كيف أصيب الصحفي فعلا.

وأخطأ الحساب أيضا في منشورات نشرها. ويذكر فيديو وصف خطأ بأنه مولد بالذكاء الاصطناعي، وحادثا نسب في البداية إلى كندا بينما وقع في إيران، ومقطعين لمطعم اختلط تاريخ أحدهما بالآخر.

يقول GAZAWOOD إنه حذف المواد أو صححها ونشر توضيحات. ويصف صاحب الحساب التدقيق المكثف من حسابات ووسائل إعلام معادية، حتى في الأخطاء اللغوية، بأنه سبب إضافي للتأني قبل النشر.

وقدم GAZAWOOD أيضا تصحيحا علنيا آخر.

مكان دائم للمواد المصورة

يهدف موقع GAZAWOOD الجديد إلى تسهيل العثور على المواد المجمعة والمقارنة بينها.

يسلط الموقع الضوء على أرشيف للمطاعم يقول GAZAWOOD إنه يحتوي على عشرات الآلاف من المقاطع المصورة خلال الحرب، إلى جانب مجموعة كبيرة من الحفلات في غزة.

وتجمع أقسام أخرى مقاطع تحت تصنيفي إتلاف الطعام وزيادة الوزن والسمنة. ويقدم GAZAWOOD هذه المجموعات ضمن مسعى لإظهار جوانب من الحياة في غزة يرى الحساب أنها لا تحظى باهتمام كاف.

يعكس هذا التنظيم السبب الأصلي لإطلاق GAZAWOOD: جمع المواد المتفرقة حتى يستطيع المشاهدون فحص ما يعتبره أنماطا متكررة.

عمل صغير بطموحات أكبر

قد يتخيل المتابعون أن وراء الحساب فريقا كبيرا. لكن الواقع أصغر بكثير.

كان GAZAWOOD أول احتكاك لصاحبه بشبكات التواصل. في البداية، حتى نشر منشور كان أمرا غير مألوف. وأضاف تحرير الفيديو والكتابة بالإنجليزية صعوبات أخرى ساهم بعضها في وقوع أخطاء.

يدير الحساب اليوم شخص واحد مع مساعدة خارجية أحيانا. وفي الماضي، كان ما يصل إلى شخصين آخرين ينشران من حين لآخر. والمشروع مستقل وتدعمه التبرعات عبر Buy Me a Coffee.

يقول GAZAWOOD إنه خسر أيضا الدخل المحدود الذي كان يتلقاه من X بعدما أدت حملة معادية ومنسقة إلى إغلاق حسابه الرئيسي ومنع تحقيق الدخل عبر حساباته. ومنذ ذلك الحين، يستمر العمل بصورة تطوعية شبه كاملة.

يريد GAZAWOOD استثمارا أكبر بكثير في هذا المجال، ويعتقد أن فريقا ممولا جيدا يستطيع تحقيق المزيد. ومن أولوياته أيضا التعليم الفلسطيني، الذي يعتبره محوريا لمنع العنف في المستقبل والدعاية المصاحبة له.

مصدر الإحباط هو أن شخصا بلا خبرة وبموارد محدودة شعر بأنه مضطر لتحمل مهمة يرى أنها تستحق اهتماما وطنيا. أما الطموح فهو إظهار ما يمكن تحقيقه إذا توفرت لهذا الجهد الكوادر والخبرة والتمويل اللازم.

للمزيد عن GAZAWOOD

زوروا موقع GAZAWOOD، وتابعوا @GAZAWOOD2 على X، أو تصفحوا المنشورات السابقة على @GAZAWOOD1.